Проклятый путь Форреста Гампа
В деревню, к тетке, в глушь, в Пёдишн…

На российские киноэкраны выходит один из фаворитов Веницианского кинофестиваля – «Road to Perdition» (в нашем прокате – «Проклятый путь») оскароносца Сэма Мендеса, режиссера «Красоты по-американски». От близкой ему и нашему времени темы человеческой разобщенности постиндустриального социума Мендес, как до него большинство признанных американских режиссеров, уклонился в сторону американского народного эпоса – периода Великой Депрессии и сопутствующих ему сказов о хороших плохих гангстерах.
Эта тема дразнит воображение режиссеров, тщащихся создать свой собственный киношедевр на паханой-перепаханой ниве гангстерской трагедии - в той же степени, в какой они считают себя обязанными хоть раз поставить на сцене Шекспира.
Сложно сказать, удастся ли кому-нибудь из них превзойти во мнении всемирной кинозрительской аудитории эпохальную картину «Однажды в Америке» с самым гангстеристым гангстером всех времен и народов Робертом де Ниро. Но пытаться однозначно стоит – ведь даже Евангелие существует по меньшей мере в четырех аутентичных вариантах. И если в центре «Однажды…» располагается тема испытанного в сценических боях любовного треугольника, то «Проклятый путь» (в духе американской кинотрадиции снятый на основе «рисованного романа», проще говоря – комикса, Макса Аллена Коллинза) эксплуатирует не менее популярный среди гангстерских драм мотив «отцов и сыновей».
У маститого ирландского мафиози Руни (Пол Ньюмэн, легенда, при виде коей непроизвольно тянет снять шляпу) было два сына – умный приемный, Майкл Салливан (Том Хэнкс, комментарии излишни) и дурак-родной – Коннор Руни (Дэниел Крэйг, английский театральный актер, недавно замеченный в «Ларе Крофт»). У Салливана в свою очередь – тоже два сына, младший, любимый, и старший, не очень. И вот, по глупости и с перепугу, Коннор Руни убил жену (Дженифер Джейсон Ли, игравшая у Мендеса в театральной постановке «Кабаре») и любимого сына Майкла Салливана. Последний забрал старшего сына и ушел в подполье, поклявшись покарать обидчика смертно. Названый отец его, понятно, решил защитить родного сына, позвал на помощь чикагскую мафию и наемного убийцу (Джуд Лоу, звезда «Талантливого мистера Рипли», обезображенный гримерами до неузнаваемости).
Отец везет сына через весь Средний Запад в деревню, к тетке, в глушь, в Пёдишн - неблагозвучно звучащее по-русски местечко, чье название в переводе значит «ад» (аллюзия на то место, где должен оказаться Салливан-старший в конце жизненного пути и от которого он очень хочет избавить сына). По пути они грабят банки, отбиваются от наемного убийцы и знакомятся с семейством порядочных фермеров, к которым, после того как герой Хэнкса совершит месть и умрет, придет жить его сын, счастливо избегнув погибели в Пёдишне.
Если отвлечься от в сущности банального сюжета, следует признать, что Мендес в новой ипостаси певца-сказителя народных легенд оказался достоин своей славы. Он снова снял кино, как принято говорить, «интеллектуальное», такое, за которое дают престижные премии. Он позволил двум великим актерам – Ньюману и Хэнксу - в полной мере продемонстрировать свои таланты – обаяние и харизму соответственно (откровенно говоря, эти двое – самая сильная сторона фильма). Он вместе с оператором Конрадом Л. Холлом создал весьма выразительный, что называется классический, видеоряд. Большую часть времени на экране удручающие потемки, дождь, снег, сине-серо-коричневая гамма фермерских полей. И всходит солнце, и поля расцветают только после того, как все гангстеры убиты, а младший Салливан сворачивает с «проклятого пути» на гостеприимную ферму.